アメリカの新聞「カンザス・イブニング・サン」の別冊雑誌、
「フレンチ・ディスパッチ」は、フランスのアンニュイ＝シュール＝ブラゼに編集部がある。
一癖も二癖もある編集者をまとめるのは、雑誌を創刊した編集長アーサー・ハウイッツァー・Jr.。彼が亡くなり、その遺言によって、雑誌は廃刊が決定した。
本作は、その最終号に寄稿された記事から抜粋された３つのエピソードである、、、
監督は、ウェス・アンダーソン。
独特の世界観の映画で、ファンも多い。
監督作に、
『ザ・ロイヤル・テネンバウムズ』（２００１）
『ダージリン急行』（２００７）
『ファンタスティック Mr.FOX』（２００９）
『ムーンライズ・キングダム』（２０１２）
『グランド・ブダペスト・ホテル』（２０１４）
『犬ヶ島』（２０１８） 等がある。
出演は、
編集長
アーサー・ハウイッツァー・Jr.：ビル・マーレイ
自転車レポーター
エルブサン・サゼラック：オーウェン・ウィルソン
＃１「確固たる名作」
J.K.L ベレンセン：ティルダ・スウィントン
モーゼス・ローゼンターラー：ベニチオ・デル・トロ
シモーヌ：レア・セドゥ
ジュリアン・カダージオ：エイドリアン・ブロディ
＃２「宣言書の改訂」
ルシンダ・クレメンツ：フランシス・マクドーマンド
ゼフィレッリ・Ｂ：ティモシー・シャラメ
ジュリエット：リナ・クードリ
＃３「警察署長の食事室」
ローバック・ライト：ジェフリー・ライト
アンニュイ警察署長：マチュー・アマルリック
ネスカフィエ：スティーヴン・パーク 他
題名『フレンチ・ディスパッチ ザ・リバティ、カンザス・イブニング・サン別冊』。
いや、長ぇよ！
題名長ぇよ！
「フレンチ・ディスパッチ」だけでいいじゃん。
書くのが面倒くせぇよ！！
『タイトでキュートなヒップがシュールなジョークとムードでテレフォンナンバー』って、
曲と同じくらい長ぇよ！！
…まぁ、コピペするけどね♡
さて、そんな本作は、
簡潔に言いますと、
短篇３作のオムニバス映画です。
「フレンチ・ディスパッチ」最終号に寄稿された３つの記事。
これを、それぞれ映像化した、
という態の作品。
そんな本作は、
いわゆる、
オシャレ映画です。
「オシャレ映画」と言うと、
何となく、ファッション的な感じがして、軽薄な印象を与えるかもしれません。
しかし本作は、
言葉通りの「オシャレ」さ。
「小粋」な感じの映画作品です。
なので、
まぁ、ハッキリ言ってしまいますと、
本作は雰囲気映画なので、
好きな人は好きですが、
感性が合わなかった人は、
ひたすら、つまらない時間を過ごす事になります。
じゃあ、合う、合わないの基準は何なの？
と、言われると、
それは、実際に観てみないと、何とも言えません。
強いて言うなら、
過去作も雰囲気映画なので、
監督の過去作が好きなら、本作も楽しめると思います。
そんな本作、
過去作からの常連組を筆頭に、
メインから、ちょい役まで、
出演陣が一々豪華です。
こんな端役に、この役者使えるの？とか、
この役に、この役者使う必要性皆無だろ！？とか、
ソックリさんかと思って二度見したら、
やっぱり有名役者だったという登場人物が、多数います。
画面作りがオシャレ、
絵面が綺麗、
出演陣が豪華、
ストーリーは小粋。
現実から離れ、
ちょっと幸せな時間を感じる、
『フレンチ・ディスパッチ ザ・リバティ、カンザス・イブニング・サン別冊』は、
そんな映画です。
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『フレンチ・ディスパッチ ザ・リバティ、カンザス・イブニング・サン別冊』のポイント
小粋でオシャレなオムニバス作品
豪華出演陣
多重構造のメタ映画
以下、内容に触れた感想となっております
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多重構造のメタ作品
『フレンチ・ディスパッチ ザ・リバティ、カンザス・イブニング・サン別冊』は、
オシャレ映画ではありますが、
その構成は、
多重構造のメタ作品と言えるものになっており、
その「物語の入れ子」の様式美に感嘆するのが、
本作の面白さなのだと思います。
つまり、
見た目、とか、ファッション的な意味で「オシャレ」と強調しているのでは無くて、
その物語構造の「気の利いた」感じが「オシャレ」なんですよね。
本作は、
「フレンチ・ディスパッチ ザ・リバティ、カンザス・イブニング・サン別冊」の
最終号に寄稿された記事を、
「再現ＶＴＲ」として、実写化した、
という感じの作品です。
その再現時に、
編集長である、ビル・マーレイ演じるアーサー・ハウイッツァー・Jr.と、
各編集者とのやり取り、
例えば、
このエピソードが良いとか、
これは、絶対必要な部分だとか、
そういうやり取りが挟まる事が、メタですが、
エピソードの＃１と＃３は、更に、
「フレンチ・ディスパッチ ザ・リバティ、カンザス・イブニング・サン別冊」の最終号に寄稿した記事を、
講演やＴＶのインタビューで話しているという、
多重構造を作り出しています。
つまり、
例えば、＃１の「確固たる名作」ならば、
観客が観ている「確固たる名作」のエピソードは、
→J.K.L ベレンセンが、講演でモーゼス・ローゼンターラーの話をしており
→それは「フレンチ・ディスパッチ ザ・リバティ、カンザス・イブニング・サン別冊」の最終号に寄稿された記事であり、
→それは、過去のJ.K.L ベレンセンが、その場で体験した事、
→或いは取材して判明した事
という、
まるで、噂話の連鎖というか、
伝言ゲームの様な、多重構造になっているのです。
映画的には、
観客が観ている映像のエピソードが「事実」ではあるのでしょうが、
それを講演で語る場合、
「実際に起こった事」に、
「編集者の私見」が、如何に割り込むのか、
という様子が、共に描かれているのが、
本作の面白ポイントであります。
例えば、＃３では、
ジェフリー・ライト演じる、編集者のローバック・ライトが、
完全に見ていない部分＝カーチェイスの部分は、
コミカルチックなアニメ映像に、急に変わります。
これは、
記事を書いている本人が、
想像で書いている（創作）している部分だと、ほのめかしていると考えられます。
また、
＃１と＃３は、
映像が白黒ですが。
＃２の殆どは、カラー映像です。
これは、おそらく、
＃１と＃３の編集者のJ.K.L ベレンセンとローバック・ライトは、
講演とＴＶ番組という形で、
「フレンチ・ディスパッチ ザ・リバティ、カンザス・イブニング・サン別冊」の最終号の記事の事を語っており、
それはつまり、
両者とも、編集者としては引退しているのかもしれません。
反対に、
＃２の執筆者の、
フランシス・マクドーマンド演じる、ルシンダ・クレメンツは、
未だ、現役の編集者であるため、
現場の空気が保たれ、記憶が鮮明であるために、カラーであるのではないかと思います。
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出演者に、元ネタアリ
物語が多重構造として成り立っている『フレンチ・ディスパッチ ザ・リバティ、カンザス・イブニング・サン別冊』ですが、
本作では更に、
メインのキャラクターに、
実際にモデルになった人物が居るという意味においても、
多重構造と言えるのです。
先ず、
「フレンチ・ディスパッチ ザ・リバティ、カンザス・イブニング・サン別冊」という雑誌事態が、
「ニューヨーカー」という雑誌を元ネタとしているそうです。
そして、
編集長のアーサー・ハウイッツァー・Jr.は、
「ニューヨーカー」を創刊した編集長であるハロルド・ロス、
そして、二代目編集長のウィリアム・ショーンの影響を受けているそうです。
以下、
パンフレットの受け売りですが、
自転車リポーターのエルブサン・サゼラックは、
ジョゼフ・ミッチェル、リュック・サンテ、ビル・カニンガム
＃１の寄稿者J.K.L ベレンセンは、
ロザモンド・ベルニエ
美術商のジュリアン・カダージオは、
ジョゼフ・デュヴィーン
＃２の寄稿者ルシンダ・クレメンツは、
メイヴィス・ギャラント
＃３の寄稿者ローバック・ライトは、
Ａ・Ｊ・リーブリング、ジェームズ・ロールドウィン、テネシー・ウィリアムズ
に、それぞれ、
影響を受けていると書かれています。
それぞれ、
元ネタとなった人物には、
どの様な経歴があるのか、
その辺りも調べてみると、
作品の世界観がより広がって、面白いと思います。
見た目は勿論、
構成や、設定が一々オシャレ、
『フレンチ・ディスパッチ ザ・リバティ、カンザス・イブニング・サン別冊』。
現在は、
インターネット、動画配信サービスなど、
映像が主体となっていますが、
その映像にて、
文字文化の面白さの再考を促すという試みもまた、
本作の面白さではないでしょうか。
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